揭秘阅兵音响保障 回声难题成功解决

　　揭秘阅兵音响保障 回声难题成功解决

　　阅兵仪式现场坦克飞机轰鸣不扰军乐声；音响保障指挥部保障现场音效品质

　　阅兵仪式结束没多久，网上就出现评论“今年的军乐太好听了，简直像影视作品配乐”。负责军乐团音响保障的调音师林强军说，“这是对我们工作的肯定”。

　　阅兵仪式的音响保障主要分为两大部分：声音采集处理(拾音)和扩音传输。音响保障指挥部是北京市庆祝活动十三个指挥部之一，工作人员近400人。今年音响部解决了历届阅兵的回声难题，在此基础上，开始追求现场音效的音乐性和CD品质。

　　虽然很少有人能注意到这支音响保障团队的工作，音响保障指挥部总指挥钱岳林却说，“不被提及就是肯定，说明我们的工作没有出现纰漏”。

　　用两秒半时差解决反射声难题

　　天安门广场今年国庆新设置一组“红飘带”景观雕塑，长达一百八十米、宽四十米、高十六米。成为新景观的同时，也成为了音响保障指挥部新的“烦恼”。

　　9月10日，音响部第一次在天安门广场实地演练，钱岳林发现，“红飘带”的金属面对声音的反射非常严重，一方面影响现场观众收听感受，“礼炮一响，现场能听出好几响”，另一方面增加环境中的杂音噪音，十分影响徒步方队脚步声等细节的收音效果。

　　为了解决这一问题，在第三次天安门广场演练时，音响部对十响礼炮中的五响取消扩音，摸索现场声音传播规律。“天安门城楼到礼炮阵地在850米左右，按照物理声学传播特性，每秒340米的传播速度，相当于有两秒半的时差。”钱岳林说。

　　找到这一规律后，音响部选择用扩音压制回声。即根据此前测量反射声时差，适当延迟现场扩音时间，保证扩音时声音与反射回的声音同步，“用我的声音把它盖住”。使用这种方法，解决了此前历次天安门阅兵都没有解决的反射声难题。

　　8次演练“每次都与实战不同”

　　“现场扩音跟现场直播是一样的，没有反复推敲、琢磨、修饰的时间，比如一个口令没有扩出来，就成为整场活动的瑕疵，再没有机会弥补了。”钱岳林一直跟同事们重复这段话，但此前的演练却又不能完全模拟阅兵当天的情况。

　　阅兵前，音响部总共经历过8次全流程演练，包括部队演练4次，天安门演练3次，以及最后一次专项演练。而天安门广场每次演练都不一样。第一次演练没有军乐团，没有国旗护卫队，这就意味着音响部要用录制的军乐，从长安街南侧往北扩声。前两次没有礼炮，现场播放的也是从礼炮训练阵地录制的声音。用钱岳林的话说，即便如此弥补还是完全不一样，“这就像多次模拟考试，但跟高考一直有区别。”

　　今年阅兵现场又增加一项变量，观众席进行了分区。听众在国旗护卫队中轴线两侧，分低、中、高三个区域，每个区域间距大约9米，各自对声音要求不一样。高区距离远，低区靠近长安街，自然声、坦克声影响很大。于是今年首次尝试分区控制，每个分区单独设置一个调音台，共投入近百张调音台。

　　音响部共有390多人在现场，其中五分之一是参加过多次阅兵活动的音响老兵。钱岳林说，如此重大活动的现场扩声拾音，对于工作人员的责任感、专业技能、操作技巧以及配合协调都提出了极高的要求。

　　每隔75厘米设置一个地面话筒

　　远近高低各不同，几乎是天安门阅兵音响工作的最好形容。因此阅兵当天，每个区域都安排了音响效果观察员进行实时监测。

　　站在天安门城楼上的钱岳林更是无心观看震撼的阅兵仪式，他需要掌握整场活动输入和输出声音的配比大小，保证听众听到“此刻最该听到的声音”。

　　现场，军乐团、实景声、徒步方队、装甲方队、群游欢呼、主持解说各种声音都在同步进行，钱岳林说，作为指挥，他需要掌握什么时间重点考虑什么动作。

　　为了每一处细节，不包括备份，现场话筒设置了364个，天安门广场灯杆上更新161根扬声柱。长安街沿线安装流动扩声设备520组。徒步方阵演练时，音响部到现场测量试验，考虑地面反射情况后，确定两次正步之间大约75厘米。因而阅兵当天，在天安门前地面每75厘米就有一个地面话筒，共放置7个。

　　“领导提了一个要求：世界一流、历史最好。这次总算完成任务。”钱岳林说，阅兵结束那一刻十分平静，这一次真的不留遗憾。

　　坦克飞机轰鸣盖不住军乐声

　　“阅兵直播不仅是重大新闻事件，更是一种艺术化的记录。”钱岳林说，在这其中“军乐团和合唱团带来的音乐便是整个阅兵的灵魂”。

　　林强军一直在反复调试，尽力追求CD品质。军乐团1500人、合唱团3500人，是有史以来最大规模的现场配置。今年，军乐团为阅兵仪式新创作了9首进行曲，如何让音乐完美呈现也是林强军的压力所在。

　　虽说是千人团共同为阅兵仪式伴奏，但面对坦克飞机轰鸣而过时，还是处于“劣势”。为此，两团共使用上百个话筒，“整场阅兵三分之一的话筒都在这儿了”，动员了40多名专业技术人员进行话筒的架设。

　　CD都是室内录制，而室外演唱会，大都采用发声体紧贴话筒的方式进行扩音。“这种方式使得每个乐器听起来声音都非常独立，但个性过强，缺乏群感。”林强军选择采用古典乐的拾音方式，将话筒架高，通过远距离无指向或大指向拾音。声音柔和、群感好、有古典乐之美，但噪声问题又紧随而来，乐器之间串音问题也很棘手。

　　音响组尝试了不同类型的话筒，调试话筒摆放位置、高度、排列方式，尽力避开扩音串音方向，尝试了无数方案，直到临近阅兵前最后一次专项演练，才收获了理想中的拾音效果。

　　有网友评论，海军装备出场时，能清晰听到军乐中有长笛短笛配合模拟海鸥的声音，林强军说，“这就是对我们工作最好的褒奖”。

　　■ 对话

　　●阅兵仪式调音师林强军

　　“国歌从我的调音台传出时很自豪”

　　新京报：军乐作为阅兵仪式的节奏担当，如何保障音乐性？

　　林强军：这正是我们工作的难点所在。方阵脚步整齐度、步伐调整都是通过打击乐，但打击乐声音太多，就会影响观众欣赏。作为阅兵仪式的背景音乐，各方面需求都要满足，所以需要做很好的平衡。

　　在我们的建议下，军乐团还做了队形上的调整，把大鼓从中间位置调整到最后一排。我们单独为小号做了分区，单独加了话筒，最终呈现出来的效果，笛子、小号、长号、黑管各种乐器还都比较明晰。

　　新京报：你一共参加过多少次阅兵仪式音响保障工作？

　　林强军：20年前我开始参加这项工作，当时正值1999年新中国成立50周年。后来新中国成立60周年、“九·三阅兵”的音响保障工作，我也一直参加。

　　1999年我32岁，负责在天安门城楼为领导人拾音扩音。当时的心情可以用“无限荣幸”来形容。阅兵演练工作人员会配发工作证，每个工作区域有所不同，我拿到手的是一个“城楼证”，当时觉得很激动。

　　新京报：音响保障方面发生了怎样的变化？多次参加是不是已经不再紧张了？

　　林强军：20年来，音响设备变化挺大。最开始保稳，现场军乐是通过模拟进行，当年拾音都是单声道，没有立体声。直到2015年开始出现立体声，拾音扩音录制，那也是我第一次做大规模的军乐团音乐立体声保障。

　　紧张不安确实比以前少多了，但现场军乐演奏的国歌响起，声音是从我的调音台传出来，就特别自豪，觉得一切付出都特别值。

　　新京报记者 马瑾倩